不知道写什么之看个漫画（一）

又被人催稿了，写安全不知道写什么，写历史没有动力，主要最近空闲时间都在看漫画或者打游戏，那就写个漫画吧。

把以前的一些笔记整理了下，要是你觉得不对的，不要怀疑自己，一定是你对。

任何故事都是由角色、剧情、世界、主题这四大元素组成，而文字、图像、影像则是用于统筹这四大元素的工具。

文字传达的是一种抽象的概念，而图像传达的是一种精确的视觉。

主题

主题，各个故事都有主题，比如《教父》和《冰与火》的主题是“权利”，比如Jump系列的主题通常是“友情”，“热血”与“梦想”。

可以明显看到的是，比如《冰与火》中各个人物因权力欲望各自产生的故事和走向的结局，这就是故事主题所呈现出来的形式。

再讲个明显的例子就是网文，网文的主题其实很简单，就是“草，主角牛逼！”，有的时候几十万字的剧情最终都为了带来一个主角牛逼的高潮。所以简单来说大部分网文的节奏就是，几十万字让你觉得主角牛逼，然后再来几十万字告诉你主角更牛逼了，这理论你解释《海贼王》也行其实。

比如《海贼王》中的每个章节，别看故事的题材多的不像样子，其实很多时候跟网文类似。读者们最终感受到的情感要不就是“主角牛逼！”，要不就是“梦想万岁！”。

关于深度，很多人觉得好作品必须有深刻的主题，至少历史地看，能不能写出传世的名作和这个没有必然关联，完全看优秀的作家想不想在作品中表达什么。想表达的作家太多了就不说了，说个反面，莎翁写的戏剧是通俗，金庸和古龙是通俗，《鲁滨逊漂流记》是作者当年穷疯了为了恰饭逼出来的，冯古内特觉得写作的目的就是取悦读者。

中庸一点，按海明威的说法，一个事情只要写得足够真实自然能有多重含义。

**剧情
**

有时候看动画片，经常看到有人在弹幕里刷剧情太水，好烦啊….

故事其实水不水可以看每一个情节，每一个线索的目的。比如《白鹿原》《活着》为首的一系列传统文学基本都是公认的干货，每一个线索互相呼应，最终主题升华，但这些都是短篇小说。

诺兰的《蝙蝠侠》，《星际穿越》又或《肖申克》这些电影名作剧本拉出来也就几万字，可以让作者设计一个精妙的结构。

与之相比很多长篇的漫画和网文，有时候就会显得非常水，一个确实是篇幅原因。海贼王、火影、柯南这种动不动几百上千话的很容易发现作者一些重复的套路。

简单来说，这个类型的题材除了少数脑回路奇特的基本都跟随，主角遇到困境，主角解决困境，主角牛逼这个路线。

有人总结过，故事的核心其实就几十种，有人总结是7种，外壳上不同的只是故事的题材，比如蝙蝠侠三部曲，总结的话它的核心就是“平民罗宾汉”，一个没有特殊能力的人穿上铠甲拯救世界。

所谓，任何人都能成为蝙蝠侠。

比如海贼为例，阿龙海贼团，阿拉巴斯坦篇，司法岛篇，顶上战争篇还有鱼人岛篇要以故事核心来说其实都是一个“英雄救美”的情节，某个人物深陷困境然后主角去救他。

但故事的题材，还有剧情的安排能力都能让读者每次都能情绪爆炸，从阿拉巴斯坦的国家的意义，到后期鱼人岛的种族冲突，再到德雷斯罗萨的群体记忆的缺失。

综合来说这十多年来，超长篇能写得好的，水平还一步步上升的，日漫里面公认的只有《海贼王》，《猎人》，还有《进击的巨人》。

世界

经常可以看到有人说某某故事的世界多么不合理，但说白了。没有一个故事的世界是合理的，故事不是科学，不是历史，故事只是故事。

故事的世界多么荒谬和不符合常理也没有关系，但只要世界建立出来，故事就必须符合世界的约束。

没有一个作者可以通达人类所有的真相又或者知晓世界所有的真理，套用纳博科夫的说法，小孩说狼来了而狼真的来了不是故事，狼没来才是故事。作者就像一个魔术师一样，在你面前玩着高明的骗术把一个兔子变没，而你的故事世界就是魔术舞台。

彼得汉德克和尾田荣一郎的真正区别可能就在于，尾田荣一郎在你面前上演了一场华丽的表演让你的情感上获得了极致的满足，短短的一场魔术里让你的喜怒哀乐都达到了一个极致。

而彼得汉德克无聊而老套地变没了一只兔子，但其实谁都不知道他真正变没的是他自己，当你以为魔术师还在现场玩兔子的时候实际上魔术师已经在外头喝上了奶茶。

为了延续故事把世界炸裂重建的情况也不是没有，比如火影什么的…

繁与简

文有简与繁的写法，画也有简与繁的画法。

但其实，某种意义上我认为只有一种，繁与简都是作者对于本质的认知或者是写作的目的。

比如牛是什么？猪是什么？两个角的生物，胖的生物？那我吃胖一点头上插两冰淇淋算不算。

要怎么写一个东西？要怎么画一个东西？

文字的繁与简

“写简洁就看海明威，写细节就看茨威格。”

不管是小说或者漫画的顶端基本都可以找出一些两类风格的作者。一种是习惯于用最简洁的方式，一种是习惯于堆砌细节。

海明威最著名的例子就是他写《老人与海》的时候，草稿打了一千多页，村子里每一个人都有自己的故事和人生，但真正到了故事中的时候，基本上就一行字。

《老人与海》的结尾：

“在大路另一头的窝棚里，老人又睡着了。他依旧脸朝下躺着，男孩坐在他身边，守着他。老人正梦见狮子。”

他自身管这种写法叫“冰山理论”，读者能看到的只有真正内容的八分之一。总结来说也可以直观看作一种白描，通过最简洁的方式传达最精确的概念。

而茨威格则是繁的诠释，比如《人类群星闪耀之时》。

“对一只坚定的手来说，这颗宝石确实是没有保护的，近在咫尺，伸手可及。拜占庭帝国，也就是东罗马帝国，它的疆域一度宽广无垠，从波斯直至阿尔卑斯山脉，又延伸到亚洲的荒野。那是一个费时数月也难以从一端到达另一端的世界帝国，如今步行三小时，轻轻松松，便可横越全境：可怜盛极一时的拜占庭帝国，只剩下个没有身躯的脑袋，没有国土的首都；甚至君士坦丁堡这个古老的拜占庭帝国的京城本身，属于巴西列乌斯皇帝的也就只有今天斯坦波尔这弹丸之地，加拉太已落入热那亚人之手，城墙外面的土地尽属土耳其人所有；末代皇帝的帝国只有一个小碟子那么大，正好有一座环形大墙，把教堂、宫殿和杂乱无章的住宅围在里面，人们就管这叫拜占庭。从前，该城一度被十字军士兵洗劫一空，瘟疫肆虐，十室九空，为抵御诺曼民族的不断侵扰疲于奔命，又因民族不和、宗教纠纷而陷于四分五裂之中，因而该城既不能组建军队，又缺乏依靠自己力量抗击敌人的英勇气概。敌人早已将它团团围困；拜占庭末代皇帝君士坦丁·德拉加塞斯的紫袍无非是一袭清风织就的大衣，他的皇冠不过是命运的戏弄。然而，恰恰因为拜占庭业已陷入土耳其人的重围，又由于它与西方世界有千年之久的共同文化而被视为神圣，因而对欧洲来说，拜占庭乃是欧洲荣誉的象征；因为只有罗马天主教国家同心协力保护这个业已倒塌的东方最后堡垒——圣索非亚，东罗马基督教的最后、又是最美丽的大教堂才能继续成为信仰的殿堂。”

当然如果换海明威来，也许就两行字，当然一行也不是没可能，比如“在西班牙内战时期….”，我记得哪本是这个开头。

网文里大部分的作家都是追求简的，我见过最极端的是九把刀，当年的《猎命师》描述一百个大石头落下的场景，把“轰”写了一百遍。

画的繁与简

简

呵，我就举两个人作为例子，一个是《一拳超人》和《灵能百分百》ONE，一个是《猎人》和《幽魂白书》富坚义博。

这两个人生动的解释了，就算画得烂，就算你的画只交了原稿，只要故事有趣，这些都不是问题。

这是ONE的原画。

这是富坚的草稿和动画的对比，这事有条趣闻不知道真假，富坚当年第一次了猎人的草稿的时候编辑死活不发，然后编辑被人威胁了“走夜路小心点”…….

客观来说，ONE老师是因为画工差，这是他自己承认的。富坚交草稿或常年断更，一半是腰痛，另一半….丫懒。

但他画简的能力是巅峰级的，比如当年他让无数人泪目的九页黑。真的，只有黑页和字，但一大堆人哭的稀里哗啦。

繁

也是两个例子小畑健和富坚义博。

小畑健的原画，随便找了一页，ONE老师被改完一拳也算。

富坚义博的…..插图小说，这是往死里压缩信息量了。

我说的，都是错的。